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【观点】三幅《山村医生》的情况说明

2020-05-29 11:25:40 来源:艺术家提供作者:王玉珏 
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​  1959年,我考入广州美术学院中国画系,我们这一届是广州美术学院首届五年制班级。学到五年级时,全年主要以投入毕业创作为主。因此,1963年下半年,也就是五年级上学期,我们就开始为毕业创作做准备,要下乡去体验生活。

  当年,正好是知识青年上山下乡的运动热潮,党和国家号召全国知识青年到农村去,到边彊去,到祖国最需要的地方去。当时,正好我们美院附近的广州市第六中学,有一批高中毕业生自愿报名去中山县的平沙农场劳动锻炼,而我导师关山月先生的女儿关怡恰好在其中,让我倍感亲切。党和国家号召上山下乡运动的热潮也激发了我的创作激情,于是,我决定毕业创作就去这些知识青年要去的地方。经过一番周折,我们班五个同学终于如愿一起到了平沙农场。与刚来不久的知青们住在一起。房子是用竹竿、树皮、茅草搭建的,我们和下乡知青们同吃、同住、同劳动,投入围垦筑堤劳作第一线。刚来的年青学子革命热情都很高,“决心书”贴了满满一墙,个个不怕苦、不怕累,每天起早摸黑,在南海滩上围垦筑堤,劳动十分艰苦,手腿经常被刺伤,无法医治,知青们只能自己互相帮忙擦点红药水、碘酒等,做些简单的伤口消炎处理,蘸药酒用的棉签也只能自己手捻。在和他们一起劳动、生活中,我感受到这里太需要有一位医生了。后来了解到前两年来的一位知青,自学了一些基础的医务知识,能给大家解决一点日常简单的基础性医务难题。那个时代的知青们事必躬亲,尤其女知青更是能文能武,大事小事亲手干。那时的医用棉签都是靠人工手捻,所以,女知青们经常在晚上或休息期间捻些棉签以备急需。在平沙农场,知青们在农场里热火朝天劳动的情形,让我感触良多。我画了一些他们劳动和生活中点点滴滴的速写,其中,一位女知青,在小油灯下捻棉签的情形深深感动了我。回校后,我就用生宣纸画了一幅《乡村卫生员》创作初稿,老师们看到后,对这幅画的创作构想都很认可,并建议我将画题改为《山村医生》。得到老师们的肯定后,在老师们的鼓励下我开始画素描稿认真刻画一位敬业的女医生形像,然后,再用工笔画的形式来完成。由于我表现的是现代人物,要体现时代精神,在人物形象上要画得工细、准确,工而不腻,所以,我在画人物衣服时就以写的手法,把线条勾画的轻松了一点,没有画的太工整。为了突出主题,我只画了人物的上半身,为了突出地表现人物形象,我把画眼放在精细地刻画人物专注地捻棉签的表情和动作上,这样从构图到表现手法,都改变了传统工笔画的“一工到底”的画法,是一种大胆的尝试,有人认为这也是工笔画的一大突破。当时,此幅国画所用的纸也是自己用大张生宣纸,亲自熬胶加矾,矾制成的熟宣纸,因为买回来的熟宣纸,纸质细腻画不出我想表达的效果。我一口气勾画了三幅,两幅按照我所理想的国画方式完成,另外一幅未完成,还是白描稿。当时搁了笔,是因为要创作另一幅名为《农场新兵》的国画,五年级下学期,我将全部精力和时间都集中投入到《农场新兵》的创作上,为了收集形像素材,后来又去了两次平沙农场。《农场新兵》我也画了两幅,分别由广州美术学校美术馆和广东美术馆收藏。

  1964年,北京中国美术馆举办了唯一的一次“全国高等美术院校64届毕业生创作成绩展”,我的国画《山村医生》和《农场新兵》都入选并展出。展览期间《山村医生》得到社会各界的认可及好评,《人民日报》《人民画报》《广东画报》《美术》杂志等多家刊物发表,人民美术出版社还印制了单张印刷品,《北京晚报》也登了评论文章。此展之后,我的《山村医生》还有幸入选由对外文委文化展览工作室主办的“中国现代绘画展览”赴日本、德国、法国、印度、美国等国展出。然而,此幅参展的《山村医生》出国展览后,再也没有退回来给我,多次咨询主办单位对外文委,查核都不知所终。后来,中国美术馆要收藏我的国画《山村医生》,我只能将同一时期完成的另外一幅《山村医生》给中国美术馆收藏。后来很多报刊要我提供《山村医生》的正片资料,由于中国美术馆收藏的《山村医生》我无法拍到了,所以,我都只能将人民美术出版社出的那幅单张印刷品翻拍成正片,提供给各大报刊、杂志使用。而那幅没有完成的白描稿《山村医生》,我于1997年捐赠给广东美术馆永久收藏。这就是我三幅同名画作《山村医生》创作与收藏情况的始末缘由。

2020年4月30日

  :上世纪六十年代初,农村是没有医生的。如果我不是去了平沙农家体验生活,我也绝对创作不出《山村医生》这幅作品来。1966年,国家提出“赤脚医生”的号召,广大医务工作者才开始支援农村为贫下中农服务。

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